Inception–Cobb 的第二个Totem

Spoiler Warning!! 强烈剧透，未观影者先自行告退!! ———————————-

 

 

 

 

我这不是写影评来的，也不是写分析的。就是小小讨论一下。

很多人可能还沉浸在 Inception 开放式的结局中，津津有味地研究着结局到底是现实还是梦境。其实 Nolan 同学只是制作了一个华丽的噱头，然而真相只有一个。

Cobb 小朋友用于区分梦境和现实的陀螺图腾，在全剧中旋转了n 多次。但这个图腾是给 Cobb 自己用的，对于观众而言，Nolan 埋下了一个小小的彩蛋。这个细节，我们可以看作是留给观众的图腾，或者是 Cobb 的第二个图腾。它恰恰能解开结局的谜题，是真实，还是梦境？

以下有图有真相，不过有言在先：每个人都有阐释自己理解的权利，你只相信自己相信的就可以了。梦境中 Paradox 是存在的。只有现实才追寻逻辑上的蛛丝马迹。

首先我们将电影中的现实和梦境场景如洋葱皮一样拨开，并加以标记。除了 Cobb 回忆 Mal 的那部分梦境。

影片刚开始，是 Cobb 到 Limbo 寻找 Saito。这是一个梦境。注意 Cobb 左手无名指。

开篇潜入 Saito 意识的任务，梦境第二层。Cobb 的戒指。

Cobb 潜入 Saito 的保险箱。仍然是梦境第二层。戒指闪闪发光。

 
事情败露。知道该观察哪了吧？仍然是梦境第二层。

Cobb 被 kick 唤醒落入浴缸。此处是梦境第一层。这个截图能看到戒指。

这是 Cobb 在通往京都列车上醒来时的截图，是现实了。Cobb 左手无名指的戒指不见了。

好了，到目前为止，我的论点就出来了。Cobb 的婚戒是这个被 Nolan 隐藏好的一个很特别的图腾。戒指只存在于梦境中。而在 Leo 表演的时候，大多数情况都有意或无意地隐藏左手，尤其是在梦境的状态中。我想这必然是一个 Nolan 安排好的小把戏。好了，下面继续论据，不再赘述戒指了。

任务失败，Cobb 回到日本的住处，旋转陀螺来判断自己处于现实中。

在巴黎 Ariadne 出场，这是现实场景。

Cobb 向 Ariadne 第一次讲解梦境。也是 Ariadne 第一次进入梦境。单层梦境。

Ariadne 第二次进入梦境（单层），建造了那个现实中的长廊。

从 Ariadne 的梦中醒来的 Cobb，又要去转陀螺了。现实。

承接上边的场景，转陀螺。现实。

Cobb 来找 Eames，现实。

Cobb 逃避 Cobel Engineering 的追捕。现实。

接着逃。现实。

Saito 正式做 debriefing，现实。

Inception 小组讨论，Ariadne 向大家向讲解。现实。

小组讨论，Cobb 发言。现实。

小组讨论，在为 inception 任务第二层梦境设计的酒店中。梦境。这个镜头中 Cobb 手部移动很快，但截图中戒指闪闪发亮。

Ariadne 偷偷进入 Cobb 的梦境之前。现实。

在 Cobb 梦境的电梯中。

二人的小约会结束，回到现实。

行动开始，上飞机了，现实。

飞机上 Cobb 拿出给 Fisher 的蒙汗药。现实。

第一层梦境，暴雨街头。

Cobb 装扮蒙面劫匪。第一层梦境。

装扮成 Mr. Charles 的 Cobb。第二层梦境。

雪堡登顶。截图很困难，好不容易摘了手套，动作和角度都刁钻了，不过隐约能看出戒指的厚度。第三层梦境。

另一个角度。雪堡，第三层梦境。

Cobb 和 Ariadne 来到 Cobb 的梦境，坐电梯寻找 Mal 索回 Fisher。这个是第四层梦境，应该还不算是 Limbo。

见证真相的时刻到了，Cobb 在飞机上清醒。没有戒指。

Cobb 入关时递交护照和 immigration form。有没有戒指？

 

OK，以上截图基本上是全片中所有能看到 Cobb 左手无名指的镜头了，屈指可数，跨越了所有时空（除了回忆）。身为男一号，左手出镜率如此之低的现象是很少见的。可以推测这是 Nolan 有意而为之的。戒指是个细节、是个信号、是个图腾，是解读 Inception 中梦境与现实的关键性隐藏要素。

通过戒指，我们能够轻易判断出结局不是梦境，而是现实。虽然画面在陀螺失衡前愕然而止，但双重根据足以适用“最简单的答案便是最合理的答案”一说。不过，观众完全可以有其他的解读方式。

 

————————-  Inception 主题曲与 Non, je ne regrette rien

Non, je ne regrette rien 是影片中同步 kick 时使用的歌曲。有人已经发现将该曲前奏放慢再进行一些变调处理，就是 Inception 主题曲调。

这首 kick 曲是唤醒前的一个信号，在下一层梦境因为时间压缩的缘故，其前奏部慢速回放，便形成主题曲那样节拍错落有致的形态。上一层的 dreamer（也是保持清醒的那个人）利用这个节拍来达成同步 kick。

整个 inception 最紧张也是最关键的高潮部分正好在这个同步，主题曲（放慢的 Non, je ne regrette rien 前奏）一曲双关，同时作为主观音响和客观音响存在，营造和烘托紧张的气氛和情绪，恰到其份。这个对 Non, je ne regrette rien 巧妙修改而谱写的主题曲，映衬着 Inception 梦幻混沌的主题，真乃点睛之笔。

World Builder

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《集结号》 vs 《太极旗飘扬》

 

引用某人言：“集结号是什么？是一艘船吗？”

本篇原题是《集结号》vs《投名状》。但在今天看过《太极旗飘扬》之后我毅然修改标题，删掉昨天未完成的草稿，重立内容。

I. 技术篇

冯导就是因为《太极旗飘扬》出色的特效（以及相对好莱坞的廉价）才选中与韩方特效公司合作的。这帮据说在《拯救大兵瑞恩》实习过的伙计们不仅从美国带来了技术，还带来了足够专业的音效素材。因为出自同一团队之手，所以在道具、化妆以及战争特效上，两部片子的差异不大。值得一书的还是音效，如果没有这帮来自高丽的伙计们，《集结号》估计只能使用国内仅有的70-80年代过了时的枪炮音效。重视视觉效果的同时，不要忘了音响效果同等的作用，对比一下《投名状》，就会发现韩国人在技术上已经远远领先于我们。

摄影和剪辑部分，由指战斗中的动作片段，《集结号》是优于《太极旗飘扬》的。我想这得益于冯导对 Saving Private Ryan 和 Band of Brothers 的极大致敬。其实《太极旗飘扬》中几乎没有小组战术的片段，所以即使《集结号》在专业性上诟病很多，但细节表现力相对较强。摄影和剪辑贡献突出，但生硬的剪辑点和机械的晃动仍然算是其美中的不足。以我国影视的技术现状，我们也不能太眼高手低，模仿是一个学习的过程，况且通过《集结号》也可以看出，模仿也并非一件易事。

II. 剧情篇

据说原作《官司》是一部很烂的短文，能把故事提炼成现在的剧本已经是相当的奇迹了。抛开了战争场面的渲染和润色，其实就跟冯导自己叙述的那样，《集结号》就是单纯讲述“委屈”的简单故事。剧情单薄，非常单薄。作为一个战争片，围绕这一主题展开的“正名”的文戏部分可算是一大败笔——说回来冯导仍旧只能用这么直接的方式来表现战争中那些无谓的牺牲，然后用最直白的方法来刺激观众的泪腺。大篇幅的战争场面反而成为了鸡肋，那样极致的场面渲染，为了什么？战争部分和战后部分正是因为这个原因断裂开，让人觉得剧情离散。

《太极旗飘扬》的主线其实也很简单——兄弟情，单单纯纯的兄弟情、不顾一切的兄弟情。在这条主线下，情节几经扭转，矛盾层层递增，哥哥镇泰从英雄到叛徒，那一个念头自始至终、不离不弃：要让弟弟回家。与独自在煤堆里刨坑的倔老头谷子地相比，这种情感更加真切更加感人。

III. 内涵篇

从某种意义上说，《集结号》不是一部战争电影，它只不过是披着战争外皮的一个传统的冯氏市侩影片而已。在我们赞叹它突破了民族狭隘“爱国主义”的战争电影观的同时，不得不承认它对战争的反思和人性的揭露方面表现得仍然是那么肤浅。你可能会问，为什么我们要讲什么大道理，我只要将个好故事就好了。话虽如此，但“内涵”之所以叫“内涵”，是因为它不是讲述出来的。它是始终在那，适时被人们（观众）发现，然后引起深层次的思考而已。

话说回来，冯导不是不知道如何深化内涵，他只不过比较狡猾。《集结号》的存在也正得益于此，否则它也许就不能在审查时得以幸存。从《太极旗飘扬》中我们能够看到韩国人的民族情结，但是它始终处于一个个人的独立立场——这才是人性的立场。如果《集结号》像《太极旗飘扬》那样，肆意渲染人个性立场的话，那么它最终也只能沦为一个地下电影了。在这个和谐社会中，我想大家都能理解我的意思。

只不过，《集结号》的主题有种误导，与生命比起来，把荣誉抬到这样的高度，确实让人觉得过于小气。KIA 和 LIA 的区别谁会真的在乎？儿子失去了，丈夫没有了，一个烈士的荣誉，多出几斗米的抚恤金，有什么意义？生命在这样的对等中被贬低了，遵从这样的路线，恰恰反映出贫穷时期生命的贫贱。在旧中国，这足够真实。但站在今天的角度，我觉得不安。

IV. 反思战争

Band of Brothers Episode 9 的标题是 Why We Fight。其实不必遇到犹太集中营，美军的将士们也能够肯定他们参与的是一场正义的战争。然而德军将领之妻直到亲眼见到恐怖集中营的惨状，才惨低下高傲的头。作为政治家手中的棋子，军人是不必考虑战争的意义的。所有战争中的军人其实都不知道自己战争的目的，站在自己的立场，他们参与的始终是正义的战争。战争中，其实没有清白。

在《太极旗飘扬》中，这个问题更加尖锐。就如同结尾杀红眼的哥哥认不出弟弟一样，这场战争其实就是一场兄弟自残。“当年打日本鬼子是为了保卫家园，可打这场战争是为了什么？”为了什么？意识形态就是政治家的工具，罪恶的根源。

可在《集结号》中，却找不到什么。唯一可提的是开篇谷子地带有冯氏幽默的劝降，还带有点“本是同根生，相煎何太急”的意味。

V. 好电影坏电影

对于观众而言，电影其实没有好坏之分，只有喜好之分。好坏在我看来只存在于技术层面。《集结号》迈出的一步，是国产战争电影商业化的进步，是在技术层面的突破。但遗憾的是这还是人家韩国人的功劳。

VI. 电影分级

火爆的战争带来的就是残酷和血腥的场面，我国的电影分级制度何时才能出台？

Films recently reviewed

Superbad 太坏了 (2007)  ★★★

暑期的时候，面对这个高分之作，一直充满期待，毕竟跟 Knocked Up 有着血缘关系。但也许正是因为期待太高，所以失望得也越大。于是我十分不解缘何本片会有不俗的评分表现，也许这就是一道文化代沟，是没有亲身经验美国 Teenager 的青春叛逆生活的人所无法理解的。不过话说回来，因片中的是不是也太离谱了。

 

Dresden 德累斯顿 (2006 TV) ★★★★

对于一部电视电影来说，本片的表现相当的不俗。观赏本片的时候我总将人物关系和故事线联系到 Titanic 上，它们确实太相似了。德国人拍的二战电影总是值得观赏的。另外，通过本片我也对美丽的 Dresden 那段被战火摧残的历史有了深入的了解。

 

Hitler: The Rise of Evil 希特勒：邪恶的崛起 (2003 TV) ★★★☆

这个传记式的电视电影初看来更像是 Discovery 或是 History 频道播放的记录片，希特勒早期的生活像幻灯片一样快速的闪过。Adolf Hitler 绝对是一个值得揣摩和研究的人，无论影片的视角是否准确，观众从一定程度上通过 Hitler 的人生轨迹，能够了解他内心的转变。是罪人也好，伟人也罢，Hitler 的不凡“伟绩”并不能掩盖他其实也是一个凡夫俗子，有着灰暗的童年和不能磨灭的心理伤口，和精神疾病，这是一切邪恶的根源。

 

The Devil Wears Prada 穿普拉达的女王 (2006) ★★★★

开始我觉得这是一个很女性的影片，记忆中很久以前第一次只看了开头就没兴趣继续了。通篇看完之后却觉得启发颇丰。家庭（私人生活）和工作的关系，就像影片中描述的那样，永远是水与火、鱼与熊掌。事业有成就是上了一条抛弃自我的贼船，你总认为自己“没有选择”，其实那个看不到的选择，正是所有人不愿接受的“退出和放弃”。我们往往被教育成不畏艰苦，勇于争先，不做 quiter。但实际上并不绝对，诚然对应一句话：失去自我，就失去了一切。面对诱惑，衡量成功所要付出的代价，适时的时候我们就需要选择放弃。因为这个选择实施决定了 what do you really want.

 

Scent of Woman 闻香识女人 (1992) ★★★★

很男人的电影，探讨了希望与绝望，探讨了生活的意义，探讨了真实与虚伪，勇敢与怯弱。Al Pacino 演技绝佳，好像他因此拿到个小金人吧？

 

Erin Brockovich (2000) 永不妥协 ★★★★☆

Ok，这回我也要用“我喜欢这部电影”来开场，因为我确实喜欢。影片中的角色很生动，Julia 的演技不一般！故事涵括了很多内容值得我们咀嚼，不仅仅是 PE&E 的案子，更重要的是人们之间的关系，以及善心驱向胜利——不仅仅是在事业上，同样在家庭和整个人生取得胜利。Erin 是一个坚强的女人，虽然没有学历，私人生活也一团糟，但她不像其他 beaty queen 那样娈弱和肤浅。影片的中文译名也相当精准，她确实从未妥协，因为她精神上如此地强壮。非常喜欢看她如何将不可能转化为可能，然后让专业人士（律师）们大惊。于此同时影片的搞笑因素也不亚于它的故事讲述。无论如何本片成为我的收藏之一。

 

宝贝计划 (2006) ★★★

成龙能把自己的动作喜剧电影发展到新的方向已经很不错了，个人风格仍然相当强烈。不过高圆圆的花瓶出演也是在让人大跌眼镜。本片透露的一个信息是，孩子会改变男人，谁说世界上只有母爱？

Modul II

话说 Modul I 结束，很多人仍然关注着 Präsentation 的结果。具体情境我就不重现和还原了，总之相当理想。虽然教授们的评述大半没听太懂，但是肯定之词总是有的，不满之处到没有听到，个别透露出极大的兴趣和赞赏。可能鉴于我是第一个展示，所有的教授发言都很积极——拍在后面的几个项目就不是这种情况了。

Modul II 于今天正式开始，课题没变，这次的任务是，首先是一个 1:20 主楼门厅的模型，然后是为2009年校庆活动设计舞台帷幕。前者是典型的建筑作业，后者则是发挥媒体作用的创意性设计。第二阶段的项目于12月14日最终完成，之后就是圣诞啦～～

 

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其实我想多说一说的是这几天看过了两部韩剧。虽说专攻美剧的我以前也不是完全没有接触过韩剧，但毕竟不属本家，不曾细究。这次机缘巧合，捻起两部韩剧咀嚼之，虽然不是那种“必看经典剧目”，但仍有所悟所感。

第一部是《浪漫满屋》，首先要说的就是女演员宋慧乔的美貌令人眼前一亮，不同角度竟然会给人以不同似曾相识的感知，有时很像全智贤，有时神似舒淇，有时貌若徐若萱。于是我很想再找来传说中的经典，也是由宋慧乔领衔的《蓝色生死恋》来从另一个角度感触一下这位美女的风采。所谓另一个角度，是因为在《浪漫满屋》中她饰演了一个相当乐天活泼的角色，而在《蓝色生死恋》中则是一个楚楚可人的淑女形象。

要说Rain的演技（我知道他还是因为柏林电影节他造访柏林时候，貌似很红……），也许真是因为本剧轻松搞笑的漫画风格，到是可圈可点。但是如果换成正剧，情况可能就不容乐观了吧。在本剧中也算是他本色出演，饰演一个当红影星。头两集的作派跟我对他本人的印象一模一样——拽、装酷、装束不搭调（这点也许是我已经不入潮流了吧）、一副高傲的嘴脸。不过我一向欣赏角色的转变的，所以当他饰演的角色一点点转变的时候，则逐渐显现出他的可爱。

剧情，细致到剧作，在我看来本剧好坏参半

+ 契约婚姻。让人想起电影《绿卡》，充分证明“感情是可以培养的”这一老生常谈。其实这个设计最根本的道理在于，当两个人从开始便充分将自己的缺点暴露的时候，如果产生了感情，那么可以相当牢固。

+ 口不对心。本剧的感情线索其实异常简单，所有的情感纠葛都纯属虚无，矛盾造成的根本原因就是角色的口不对心。另一个典型的例子就是漫画《I"s》，被我捧作经典——在观赏本局的时候我第一个就想到了它。本剧中男主角的口不对心已经超越了“死要面子活受罪”的范畴，它产生的 Drama 效果就是让观众揪心地等待他的每一个违心的判断。

+ 漫画效果。本剧对爱情的夸张程度显然超出了现实范畴，加之喜剧化的表演，使得本剧漫画风格突出。这种风格的特点就是简洁明快，夸张但不会让人过多考虑与现实的对比。

- 细节失真。其实这点可以被所谓的漫画风格所弥补。但是一些情节设置还是感觉欠妥，比如没有户主本人就能将房子卖掉，让人觉得大大地不可思议。

- 女性化严重。很显然原作编剧是女性，她的不成熟之处就是不但视角女性化，而且连男性角色也单纯地女性化，就像少女漫画那样。整体上就让这个灰姑娘的故事变得像是过家家一样，幼稚单纯。那种感情纠葛完全是中学生水平。虽然韩国爱情剧显著的特征都是（多角）爱情-家庭-事业的链条，但本剧在哪方便都过于肤浅，达不到成年人思考的高度。于是我判断编剧估计跟女主人公一样是一个年轻的网络女写手。

总结来看，本剧的剧情一般，但是角色可爱。情节没什么起伏，但是因为角色口不对心的行为依然能够给观众造成一定的悬念。PS. 本剧的ost非常不错

第二部，《最后的舞，请与我一起》。我初看来，少了宋慧乔那样的美女，感觉总是少点啥，提不起精神。但随后则进入我喜欢的话题——失忆。

本剧最大的矛盾就产生于一个双重失忆，于是造成了一个真空，使得所有戏剧化因素掩藏在其中，等待最后的爆发。

从角色塑造上，本剧的主要人物要比《浪漫满屋》丰满许多，演员的演技也要纯熟不少——毕竟本剧实属正剧。女主人公恩秀虽然貌不惊人，但其形象简直被塑造成一个完美爱人：勤劳、朴实、乐观、单纯、聪慧、坚强、执着、无私……除了没有浮华的美貌（其实也很漂亮啦），几乎具备了一切优点。不爱上她，真的很难——说真的，我真是爱上这个角色了。与之相衬的是女2号秀珍，出身显赫、天生丽质、性格温柔体贴，一样坚强执着。从任何角度看，她都很少具备富家千金的缺点，更是一个理想的对象。只有一点，严重地区分开了两人，就是对爱的理解。一个是懂得为爱付出、坚持执着、能够勇敢牺牲；而另一个则是失去理智、不择手段、置他人想法于不顾、极端自私地企图占有。单纯来讲，她们对爱的执着都相当可贵和难得，但虽说爱是自私的，但爱并非单纯地存在。当一个人不顾亲友的感想，怀着报复的心理以死殉情的时候，秀珍的幼稚和天真就凸现出来。为爱而迷失其实并不能怪罪与她，但是她的做为其实起到了相反的效果，不但不能使所爱的人幸福，而且还会让亲人和朋友陷入无尽的痛苦。

关于两个男主角，虽然没什么太多的亮点，但是演员演绎的还是不错。可能是我还是过于关注女性角色了吧～不过相比《浪漫满屋》里全是好人，没有黑脸的情况，本剧的男2号太民则是一个很有深度、心怀矛盾的反角。身世复杂的反面角色往往能够得到观众的认可和理解，太民应该就属于这种情况。

情节设置上，就是前面讲到的失忆，让同一个人爱上自己两次的故事。这让我想起有同样情节的电影，但名字我不晓得了。不过《初恋50次》应该比较类似。女主角恩秀为了执着地追回他逝去的记忆——他们失去的爱情，所的牺牲、所的受苦、所受的委屈，无数。让人对她倍感怜爱。尤其是想象一下，当未婚夫突然失踪了1年杳无音讯，执着等待的恩秀心理遭受了怎样的折磨啊～她的爱情是那样的真实，让人无比信服。

人物+剧情，本剧相当的精彩。最大的不足就是结尾。正如我前面所说，失忆造成的真空的爆发，才是剧情的高潮所在。因为男主角两次失忆，第一次恢复记忆回家（家人以为他一年前死于车祸）带来的情感爆发相当的明显，而此时他却忘记了跟女主角的爱情，显然剧情大部分指向于女主角为了追回这段爱情，让男主角再次爱上她，那么最后的爆发则应该是男主角回忆起他们曾有的那段时光才对。但剧情中他第二次回复记忆的渲染力度明显不够，而且后来硬生生又多出3集鸡肋的内容——尤其是结尾，编剧非得把人家弄得非死即残的——那一刹那我真萌生了杀死编剧的念头。。。。。。

好在结局还是大团圆。但明显这多出来的情节对情感的积累和爆发不够——失忆的积累和恢复记忆的爆发才是正解！结局应该在这上面做足文章！

最后再强调一下，我爱上了女主人公池恩秀。

总体看来，在韩国这个男性社会下（外加大男子主义），看来所有的故事都是偏向灰姑娘找到白马王子的情节。总是男性身名显赫，要么是大牌明星，要么是跨国企业老板的公子。爱情也面临着事业、家庭的抉择和阻挠。在看惯了西方自由主义的爱情之后，韩国爱情故事的确充满的东方文化特色。这种特色就是单纯的浪漫主义外加家庭（主要指父母）对婚姻的影响，而美国剧集中无论是家庭还是爱情，都更加现实、更加深刻，因为角色的年龄层集中于30岁以上。如果它们分别准确地描述了两种社会的现实的话，显然我们更加向往前者。

弱智儿童欢乐多，还记得吗？还是单纯最美